whence

是枫糖。博爱

一些你可能会需要的写作方法与练习方法

好…好的……

棉尾兔的灌木丛:

    我自身的写作水平并不高,我能提及的都是与同伴多次讨论后总结出来的方法和结论,今天整理一下。


    每个人写作偏好都有不同,我所习惯的并不一定你会习惯,因此,请谨慎选择你需要的部分,并感谢理解。


    只谈方法,最简单的“你可以怎样去做”,不讨论理论性、技巧性、和态度相关的东西(虽然多少可能会提到一点)。


    我会将每个读到此处的人,当做拥有一定基础经验,并且真心热爱文字创作的人。


    (内容会很长)




写在前面:


    可能有人会有疑问:文字创作只是我个人爱好,或者只是我的消遣而已,现在的状态让我感觉非常好,这个程度已经让我很满足了。我既不赚钱又不投稿,干嘛花费时间精力去提升这个。


    这是很自然并且很正常的看法,我不会反驳,并且表示尊重。


    只不过,我觉得在众多的消遣爱好中来说,写作也能算得上比较实用的一种。你既可以在写作过程中提升某些技能水平,比如文字撰写,语言的编制和表达(无论工作还是学习,这俩都是十分重要的基础技能),等等;也能提升一点内在的涵养,比如阅读面,文学素养,逻辑思辨的能力,等等。


    但这只是附加的,最重要的是,我认为好的心理状态,就是希望自己能不断进步并且能将一件事情做得更好,对吧。


    当然,你也可以对我的看法嗤之以鼻,大骂这完全只是我想装逼,我同样不会反驳并且表示尊重,全看你自己的判断和选择。




    那么,如果你选择继续看下去,或者给我一点小小的怜悯,姑且愿意看下去,接下来就是主题了:




1、在实际写作之前,最必要并且最需要坚持的三个要点:




1.1、持续的练习


练习是绝对必要的,并且最好能每天坚持。


以自身惨痛的教训来看,只要长时间不码字,你就很快会忘记之前码字的感觉,最后进入糟糕的、有想法但是写不出或写出来很痛苦的状态。


手感是让你同时保持速度和质量的非常关键的要素——你不可能在写文的时候总是逐字逐句的安排思考,能让你快速流畅的表达出所思所想的就是写作基础和手感。


不要太信任自己的天赋和原先的功底,人想丢的时候轻轻松松就能丢掉。




我的建议:每天至少写500字。


500字也是我个人的经验之谈。这个字数的好处在于:既不是很多也不是很少,既不会花费掉很多时间也做到了每天一段完整文字的要求。


并且,如果你当天有一点儿码字冲动但踌躇不定,坐下来写500字能检验你到底是不是真的想写。


想写就会顺利沉浸在文字里继续往下写,不想写500字就会让你受够了,写完立刻想撤退。(商稿除外,DL到了不想写也得写。)


当然你可以选择合适自己的字数,但总之,写就对了。




1.2、持续的阅读


多读书总是没有坏处的,特别对于文字创作来说,扩充阅读量只有益处没有害处,无论是正统小说还是同人或者各类专著。能不能使用在自己的文章内另说,阅读本身就是对自身的一种提升。让你构思下笔,遣词造句的时候,拥有更多选择和思考方式。




但我建议是:你应该去读你觉得自己很难读下去的书,一周至少一两次,持续3-4小时,学生党可以更多。包括但不限于各种国内外名著、科普读物、哲学类专著、宗教类专著、人文社科类专著、等等。


只要是你觉得很难读下去的,都可以试着读读看。特别是名著、哲学、人文社科类书籍,对于写作帮助很大,在你没有发现的时候,可能它就已经对你造成了影响,当然是有益的影响。也能避免你的思维限定在一些狭小的圈子里,读书能开拓视野,使思想变得成熟,真的。




1.3、持续的思考


如果说前面两项是摄取营养的过程,那么这一项则是吸收营养的必要环节。


无论是在练习还是阅读,你都应该保持着思维的高度活跃,而不是觉得做了就做了。闲置你的大脑没有任何益处。




我的建议是:应该多向自己提出问询,至少要比对别人抛出的问题多。


练习的时候,你可以想:我这里可以怎么写,我怎么做才能做到最好,我还可以添加什么要素,要怎么样才能使文章读起来更加流畅……等等。


阅读的时候,你可以想:这些资料我是不是可以用,可以用在哪里,这篇文章是如何表达的,这个方法我是不是可以学习使用……等等。


创作过程,是自己与自己的战斗过程,妄自尊大和依赖他人都不是好习惯。


同样,保持思考也能让你面对一些友好或不友好的建议时,不会胆怯的一股脑儿全部接受,也不会怒气冲冲全盘否定。你需要保持对自己的清醒认识,挑选出你认为合理的劝告,丢弃那些你认为毫无用处的建议。




因此,我接下来的建议,也希望你能合理挑选,拿走那些有道理并且适合自己的,丢掉那些不适合的狗屎。




2、从剧情架构说起




其实一篇文章的最初的起始应该是灵感、或者说一个你想写的梗。但每个人每篇文都有不同的情况,属于很难总结我也没有这么大能力去总结的要素。


因此,那就从灵感确定,开始思考文章主体的时刻说起吧。


关于剧情架构,其实我接触过的人中,分为一定要打大纲派和有没有大纲无所谓派,当然我是后者,但是不可否认如果尝试写剧情比较复杂、或者角色比较多的文章,那么大纲还是必不可少的。




2.1、对于喜欢写大纲的人


我推荐:去试着使用思维导图。


搜索软件能帮你找到许多相关软件,网页版可以尝试一下百度脑图(●度少数良心产品之一),比较方便,但是目前功能较少。


思维导图其实就是一种将信息归纳整理的工具,你可以利用它,将原本复杂的剧情转化为简单的概念图,或者一个线性流程图。而对于大纲整理——特别是文章线索明显的类型尤其好用。


(其他详细内容可搜索,恕不赘述。)




但是绝对也有觉得写大纲太麻烦,同时也懒得用软件的人,比如我。




2.2、对于不喜欢写大纲的人


这方面,就容许我说一下自己特别喜欢用,但也是十分我流的一个方法:想象一条剧情线。




第一种模式:你有了很多想法,但是这些想法混杂在一起。


首先,将你的想法,或者已经构思了的剧情一个个分开,变成不同的剧情点。可以包括但不限于:开头的剧情,展开的剧情,转折的剧情,发生冲突的剧情,最高潮的剧情,结尾的剧情。等等。(注意,有些类型的点可能也应该不止一个)


接着,想象你的脑海里有一张白纸,这张纸上什么都没写。


你在这张白纸上标记两个点,一个是开头剧情点,一个是结尾剧情点。将开头结尾连接起来,接着将其他剧情点按照顺序塞到线上面去,这就成了你文章的雏形。


别急,这才是开始。接着,你要从头至尾,沿着这条线,将你所有安排的剧情过一遍,同时思考是不是所有点安排的位置是正确的,如果不正确,请调整,完毕之后再过一遍。


一直循环上面的过程,并且自由的去掉不合适的点,增加你觉得不错的点,直到整个剧情既合服逻辑,也让你感觉满足。




第二种模式:你只是有一点想法,一个最初的梗,但是你想以它为出发点写成一篇文章。


那么,首先准备好你脑内的白纸,并且将最初的那个点放上去。


接着思考,通过这个剧情,能够有什么样的展开,这样的展开会产生这么样的结果。新的展开变为从最初剧情点延伸出去的一条短线,展开导致的结果则是这根线达到的一个新的剧情点。


去掉你觉得不合适的线,留下你觉得合适的。


以新的剧情点为基点,重复上面的步骤,直到你的线能达到一个合理的结尾。


接着开始从头至尾整理审视剧情,修改点和线,直到整个剧情既合服逻辑,也让你感觉满足。




好,现在你拥有一个完整文章的框架,一个存在于你脑子里的大纲。你在写作的时候,这个框架应该一直放在脑子里,并且时不时的拿出来与现在的文章对照。就算临时加入了新剧情,也应该放入你的这条线中间前后对照是不是合理。




但请注意,上面的模式全都是“单线的剧情”,也就是以一个线索为核心的单一剧情(虽然我相信大部分的同人单线已经够用了)。一篇更加复杂的文章会有支线,会有更多的展开和发展,甚至有很多结局(根据不同角色的剧情线)。


因此,你的这条“线”可能不是单线,而是中间岔开了很多分支,这些分支可能导致不同的结局,也可能回归同一个结局。也有可能并不是一条线,而是几条线交织在一起,它们中间可能有交点,但最后又会分开,分别引来不同结局或者同一个结局。


等等,有很多种可能,并且你也可以打乱上面的步骤,或者混合某些步骤,全看你自己的构思,开脑洞就是这么个愉快又自由自在的事情。




其实这个核心与思维导图一模一样,都是将复杂的内容转化为简单的骨架,在这骨架上你可以随意增加血肉。只不过,这边全靠你的想象力(撒,砸一灭迹!)。


线性骨架的好处就是能让你的思维脉络明晰,剧情完整且有条理。因此这个方法习惯了之后,可以什么都不写,直接在思考剧情的时候搭好整个剧情流程,很快很方便,又清楚又简明,只要脑子够用。


至少我个人来说,我已经好几年没有正经写过大纲了。




(如果觉得一开始全凭想象很难,可以先在纸上用尽量简洁的词语写上一些剧情点,然后看着它们开始进行你的想象)




2.3、如果觉得没有这么多的梗和灵感:


第一,增大阅读量,详情请见1.2。


第二,学会记录你突发灵感和梗,关于这方面,真的好记性不如烂笔头。记录时也可以使用上面的连线法。


(另外还有一个很个人的看法,我觉得记忆力是能锻炼出来的,当你已经习惯记录灵感后,一部分灵感会被你自动储存在记忆库里,不再需要实打实的记录了。人脑的潜力是无限的,尽量将记忆力当做一个个单独的小匣子,往里丢暂时不需要的灵感和梗,需要使用的时候再取出来用。)




2.4、如果觉得无法脑补简单明确的剧情流程:


有一个从小学就开始做的练习:归纳大意与中心思想。


然后你要做的就是,读一篇什么都好的故事,接着试着归纳这篇故事的剧情流程和中心思想。多做这样的事情,让你的归纳变得越来越简单与准确,这样你在整理自己的故事剧情时就会变得熟练。


(另一个好处,你可以通过这样的方法分辨一篇文章实质性的剧情到底有多少,有哪些地方是必须添加的,哪些地方埋线特别精彩,哪些地方是不必要的辞藻堆积,等等。)




2.5、关于剧情架构,你可能还会需要注意到的几个方面:


2.5.1、没有不能写的剧情,只有写不好的作者。


2.5.2、对于写作过程中突发的灵感、想法和新的创意,请谨慎塞入文章内,至少你要保证塞入的剧情不会影响文章整体和后段剧情。


2.5.3、你埋下的所有伏笔,都应该在后期得到合理回收,要符合因果与逻辑关系,不要为了让文章显得惊险神秘,就把读者当傻子。


2.5.4、大纲是让你的剧情变得简单明了,而不是让你一个劲的往上添加突发灵感。如果你大纲的字数就是正文的一半了,那么你还做什么大纲呢?请果断抛弃多余的、没有必要说清楚(自己知道就行)的、用不到的内容。


2.5.5、你的一切设定都应该在文章内说明清楚,你的设定、大纲、伏笔都是给自己看的,不是给读者看的。




3、角色设定




好,现在剧情我们已经有了,接下来的重要要素便是角色。


因为这里不谈理论性的东西,所以我就直白的说:具体的角色设定是十分必要且重要的。


现在有很多人设表,而且有很多内容广博十分复杂、各方面都有涉及的人设表。但是,我的思路想法大概有些清奇。我想的恰恰是反方面——一个角色所必须的最简设定是哪些?




文字创作是自由的,也许适用于上一篇文章的人设表格并不适合下一篇文章,背景风格的改变都会影响到人设。反过来,你也应该根据文章本身思考必要和非必要的设定,你要学会添加和减少一些设定项目,好让人设更加贴合你的文章本身。


(比如,比较复杂的人设表总是会提到家庭背景和人际交往甚至宗教信仰,每日的作息习惯等等相关的设定项目,但是,想想看是不是所有文章都需要做到如此细致设定?你在写一篇文章总是需要纠结很多对于文章来说可有可无的设定吗?)




每个人所习惯的思维方法也不一样,有些人喜欢详尽的人设,有些人反之。


不要让你的思维被一个框架困死,总是遵循一个模式会让想象力枯萎的。设定的时候不妨先放弃那些“最详细的小说人设表”,而先思考一下,塑造一个角色,你需要的最基础的材料是哪些?有哪些设定是可以自由选择添加或者去除的?




3.1、你可以这样建立自己的人设表:


下面是我给出的基础项目:


姓名:也可以是代称,但总要有个单独的称呼。


外貌:这里我并没有写出年龄,细化之后可能还会有身高体重,衣着风格——也就是说,这些设定并非是一定必要的。你可以选择添加,也可以去掉后在外貌方面暗示(是不是年轻,或者是看上去年轻,还是看上去年老?还是模糊不清的?高矮胖瘦如何,是需要一个具体数据还是大概就好?)。这就是我所说的“在基础之下的自由选择”。


性格:有些人设表在这一项都非常非常,感觉要把人性都剖析完毕的详细。然而其实很多设定只要作者想个大概就行了,要不要写出来另说,你未必能在一个剧情里就把整个角色方方面面都提到(恐怕很多超级长篇都很难做到吧)。在这一项里,“角色在文章里的性格”做到位是最基础的。剩下的,如果愿意丰富角色再去自由添加(比如将性格分成正面的和消极的,以及不同时间点的性格特点之类,性格对立面越多,越复杂,这个人设也就越真实)。


特点:这一项其实就是“这个角色有什么突出或者值得描写的地方”。优缺点都可以归到这边,喜好怪癖也可以,武力值、特殊能力、宗教信仰也可以。反正就是有描写和表现价值的设定,增加什么可以自由选择。


背景:包括但不限于家庭情况、阅历、学历、人际关系、黑历史等等,不直接涉及角色,但和角色间接有关的设定。不需要全都提及,但总要有一两项。


性别:我对于这一项是要还是留,是持保留态度的。个人认为在确定人设时就急不可耐的敲定这个角色的性别,很容易带入一些刻板印象而导致设定被框死,不如先想清楚其他的最后再做决定。但去掉有些朋友觉得无法接受:什么,设定项里连性别都没有!?这样。因此放在最后。(我写过一些性别模糊或者直接双性or无性别的人设,感觉性别对于一个人设并不是特别重要。)




还有一项,虽然不需要写出来但作者自己一定要清楚的设定:


角色思考&行动的倾向:这就是很多人设表或者人设题中“角色在遇到XXX(人or事)后的反应(or做法)”这种题目的总结。换句话说,你笔下的TA对于处理一些事情或者对待其他人的倾向是什么,是积极还是消极,是乐观还是悲观,是逃避还是直面现实。这种倾向是让角色生动起来的要素之一(其次大概是性格的正反对立吧,我上面提到了)。只有这个设定我认为是越复杂越好,越详细越好,TA在遇到不同的事情会有什么样的反应,会做出怎样的选择,会如何对待不同的人……等等。不需要写出来,但你可以思考,可以想,也必须思考,必须去想。最后结合剧情让角色变得更加立体丰富。




以上,是我认为在实际创作中可以采取的做法,可以作为角色设定记录下来的最基础的项目(也就是说增加减少根据具体情况)。




3.2、为了让你设定的人设更立体,更有代入感,可以去做的练习:


3.2.1、利用搜索软件,寻找最详细最复杂的人设表,越多越好,然后开始临时思考人设,填表。


是的,恰恰和码字时相反,练习中你应该寻求越繁杂越啰嗦不必要项越多的人设表,它能让你去想关于人设的更多细节,更多可能性,更多可以表现的方面,让你习惯去做复杂的思考,把你笔下的角色当成活着的,真实存在的人(或别的什么种族)。这样当你化繁为简,其实你脑中已有很多构想,你只要挑拣出需要的那些就行了。


(关于一些人设表中可能会出现的“角色遇到某些事情的反应”、“角色最快乐or悲伤or难忘的一件事情”或者“让你的角色XXX”这种类型的项目,这是最佳的练习,但也是最糟糕的设定项,对于实际要写的文章,很多情况下它毫无用处,但却能让你对角色塑造更加胸有成竹。你想得越多,你就越熟练。)


3.2.2、阅读的时候也不要停止思考,注意那些让你印象深刻的小说角色,挑出并且有选择的拿走一两个你喜欢的要素(注意,是有选择的,我推荐从其他作品处吸收灵感,但不推荐拿走太多并且不经过自己的思考,一到两个就够了,而且记得用在你自己的剧情人设里。你的作品与你参考的作品重合率越高,证明你写作态度越糟糕。)。


3.2.3、注意观察周围,外出时,就餐时,在交通工具里时,当你周围有很多不同的人,你可能听到他们的谈话,这个人是不是喜欢喋喋不休,或者特别自傲,这个人是不是沉默寡言,或者看上去有点畏畏缩缩。并且人们聊天时也会谈及自己的生活,人际关系,与人交往的情况,等等。仔细听,然后摘选出你可以运用在文章里的要点。文学本源于生活,你可以在生活中找到很多素材。(特别是地铁或者公交车,我觉得每天高峰期挤地铁,就是极好的素材收集。)




3.3、关于角色设定,你可能还会需要注意到的几个方面:


3.3.1、没有不能写的人设,只有塑造不好的作者。联系2.5.1,我就直白的说了吧,这个剧情很屎or这个角色很屎=作者水平很屎。不要丢锅给设定,烂的那个人就是你自己。


3.3.2、不要歧视某些类型的人设,你写不出或者写不好或者写出来效果不好,基本等于你自己水平或者想象力不行。


3.3.3、多尝试,多试试不同的类型和组合,还是那句话,不要让你的想象力禁锢在固定的模式里。




4、塑造角色




现在,你有了角色设定,接下来是如何在文章中塑造TA。


不过在此之前我必须说明一下,在我的认知中,剧情构建和角色塑造应该是相辅相成,谁都离不开谁,虽然可以有前后次序,分重点和次要点,但不能顾此失彼。因此,角色塑造应该是放在剧情中进行的,而不能为了表现出一个角色,就让TA随意脱离剧情发展,甚至破坏了剧情的整体感、完整度以及前后的逻辑因果关系。(一些对于原创角色严重偏心,甚至OOC了原著角色的同人的毛病之一。)




再次划一下重点,绝大多数的情况下,角色行为推动剧情展开,而角色在剧情中得到塑造。


而根据我个人长久以来的经验,塑造角色的方法,方法基本可以分两个大类。




4.1、代入法


很简单,就是把你自己代入角色,思考他会在特定剧情和场景下怎么想怎么说怎么做,接着放入剧情。这种方法卡文的时候特别好用,当你苦恼这个角色接下来怎么做的时候,代入往往能更快找到突破口。


但同时,代入法的难点在于“公平”。


即便是作者,也是有自己的感情,也会对某些角色某些方面有所偏爱,对于某些事情,也会自己的理解。怎么才能合理又符合角色设定,怎样避免代入后导致的OOC? 


这个时候,人设的重要性就出来了,特别是“角色思考&行动的倾向”这个设定,如果说大纲是让你剧情不跑偏的骨架,那么人设就是让你塑造角色时不跑偏的指标。


写文的全程都要时刻记住你的设定!


基本上,这个方法也是多用多练多尝试,才会越来越熟练,越来越“公正”。


不过也有后遗症,一个是精分习惯了,构思剧情的时候会下意识的模仿角色说话或者做动作。一个是构思什么角色都觉得是自己的“阿崽”,即便是带有个人自设性质的人设,也会不自觉切换到代入模式。(什么自设,没有自设,都是我的崽!【这样)




4.2、演绎法


这个方法是我和一个大佬讨论代入法的适用性的时候,偶尔谈起的。


老实说,我认识几个大大写文的时候并不会代入角色,他们的说法更倾向于:“把角色放入合适的背景和位置,他们就会自然发生互动,并且展开剧情,我只是记录者,将这个故事记录下来而已。”


当时听上去觉得挺玄妙挺意识流,大概就是个人理解和习惯不同吧。我觉得既然有我这种习惯代入的作者,那么应该也会有习惯记录的作者。


这个方法后来和大佬讨论之后,总结成演绎法。


简单来说,这种方法并不是单单考虑一个角色,而是将所有角色放在一起考虑。这个角色与其他角色产生的所有互动,其实也达到了塑造他自身的效果。因此,当你觉得以某个角色为主角时思路阻塞,或者写出来的效果不佳的时候,不妨换个角度,想象他和不同的角色会在这个场景发生什么互动。那么是不是我刚刚的思路有偏差,是不是我OOC了,是不是换个角度描写或者剧情点效果更好。如此这般。




如果说代入法是集中在一点进行思考,那么演绎法就是以大局为重来进行思考,只是思考方法不同,但融入剧情来塑造角色这个要点是相同的。




4.3、如果你想通过练习锻炼塑造角色的能力:


这个就真的没啥诀窍,纯粹多写多看多练习,可以在日常五百字的练习中加入人物塑造的特训,比如前一天写好了一个人设表,第二天挑选一个场景,以这个角色主角写一段文字。(我推荐是隔天进行,也就是写人设表和角色练习不要在同一天,没有原因,单纯只是我觉得这样思路会更加顺畅,你也可以尝试不同的方法。)


但无论如何,剧情构建,角色设定,角色塑造,三者是一体的,你无法也不能将它们割裂开来思考。




4.4、关于原著角色在同人之中的塑造:


终于,到了争议比较大的一个话题。


同人是原创与原著的混合体,是借用了一部分早先就有的设定,接着发散出的新的创作。因此,同人即是“带着镣铐的舞蹈”。只要你写的是同人文,你就永远都无法挣脱原著设定这一镣铐,但你又要翩翩起舞,你需要在一些无法改变的设定中编撰故事,书写文字,传递你的想法,


很多人都觉得同人比原创简单,恰恰相反,因为同人的限制性,很多情况下需要注意的情况更多。


其一,也是经常出现的一点,就是原著人设的塑造和OOC问题。




但,讲实在话,这方面又没太多内容可说,因为能做的事情很简单,很单纯,只不过有些人不愿意去做而已——那就是去尽可能的熟悉,了解你笔下的原著角色。


并且,多数情况下,不单单是足够熟悉原著,关于这个角色的背景、捏他、角色特性、与其他角色的关系等等很多方面,你都要去了解,都要去实打实的了解原著,查找资料,思考!然而残酷的现实就是,很多人只满足于浅层次的了解,甚至是基于自我理解上的了解。


既不愿意深入了解原著,又不愿意动脑子。又懒又困于太强的自我意识,那就真的没办法了。


克服OOC的唯一方法,就是让自己变得勤快。




当你对一个角色了解到足够程度的时候,自然知道什么风格、剧情适合他,什么剧情会OOC,知道他的特点,会主动思考他的个性如何表达。


更深层一点,你会知道达到何种程度的OOC会刚刚好。


对,只要是同人,就绝对无法避免原著角色OOC这个现象,如果你说你绝不会OOC,我才感觉可疑。为啥?因为你既不是原著作者(或者制作组)肚子里的蛔虫,也不可能达到思路想法完全与原作同调的程度。并且完全重现原著剧情也没有意思,如果是新剧情,那么于此为基础,角色也会有新的改变。


那才是同人最有意思的地方。


因此,多读多练多思考,最开始的三点在同人范畴依旧适用。




4.5、关于角色塑造,你可能还会需要注意到的几个方面:


4.4.1:“公平”始终是最关键的,即便个人有偏好,剧情有安排,有主角和配角,有正派反派,但至少每一个角色人格上都是平等的,请给予他们合理的存在意义、出场机会以及剧情,不要为了突出某一个角色而将其他角色当做单纯的陪衬或者垫脚石。


4.4.2:请不要把个人的恶意和愤懑发泄到角色身上,它们是无辜的,并且这么做只会体现出作者本人个性或者态度很糟糕。


4.4.3:同人塑造原著角色很难做到完全不OOC,因此并不是只要OOC了的文章都是烂文。


4.4.4:话虽如此,同人中的OOC至少要是可接受范围内,并且符合剧情风格和走向。


4.4.5:太多好事和太多坏事(甚至只有好事或者只有坏事)集中在一个人身上,其实都不太正常,是一种病态的偏颇,但往往人们只注意前者,忘记了后者。(你可以说现实生活中有很多这么凄惨的人真实存在,是的,如果你写的是现实主义严肃文学,当我什么都没说。)




5、描写




通常来说,一篇文章就包含三个方面的内容:叙述,描写,对话。


叙述实在没啥好说的,毕竟从小学就开始写作文,而作文的基础就是叙述能力,也是讲清楚一件事情的能力。


对话要结合人物设定与塑造,单拿出来没什么意义。


那么,剩下的就只有描写了。而描写又能分成外貌、环境(景物)、动作、神态、语言等等一些大类。惭愧的是我能提出一些不成熟建议的,只有动作描写和环境描写,大概是因为这俩一直是我的短板,所以练习比较多吧。




5.1、环境描写


环境描写,其实细分又有很多,这里我能力有限,只能说一说单纯的场景描写。


首先,因为不谈理论,只是简单说一下场景描写的作用:增加文章代入感,增加文章辞藻优美度,塑造气氛,作为过渡缓冲(长段落能在紧张剧情结束或者剧情转场的时候作为过渡使用,而其中场景描写是最简单方便的)。




因此,根据它的作用,练习的目的就很明显了。不开玩笑的说,我两年前的场景描写简直惨得不能更惨,苦练了很久目前才达到基本能看的程度。




5.1.1、关于环境描写,可以这么练习


(1)积累过程:一句话:多读多做笔记。记录下那些你认为好的描写,时常记得积累词汇,记住那些意境好有感觉的词语和短句。(码字久了真感觉自己词汇量怎么这么稀少。)


(2)实际练习:从白描做起,简单来说,先锻炼自己能简单的复述眼前的景色,实际场景也好,照片和图片也好(最好是风景图),挑个角度和顺序,将它详细的用文字记录下来。一直练习(可以结合每天五百字日练),一些常见景色的描写就会有手感了。(个人感觉,见效最快的是描写美食。真的,大概是大天朝人民的本能,描写好不好一眼就能看出来。当然,其他各种场景都要去写才行。)


下一步,请找一个随机抽取的软件or系统,或者几个亲友。随机抽取几个场景相关的词语(色调、具体景物、风格感觉,等等都可以),组合再在一起,然后写一个能包括所有关键词的场景。这是锻炼自己对于非日常场景也能描写。


当然,更好一点的是,如果有想练习场景的画手机油,写手和画手可以互换练习,两边先写(画)自己心中的场景,然后交换,画手去画写手的场景,写手来写画手的场景。(这种方法包括但不限于场景or景物or外貌or动作描写。我只是没有这么好的运气抱到画手大腿。)




这个也是靠多练,真的,就是多写多练,并没有什么捷径。




5.2、动作描写




动作描写……细分又balabala……不多说了,我熟悉的是打斗描写,当然,个人感觉打斗写好了,一些比较简单的连续动作描写就轻车熟路了。


打斗描写的作用?只可能因为剧情涉及,所以要写,仅此而已,通篇没有打斗的文章也有很多。但动作你总是要描写的,塑造人物也需要(一些动作的小细节能辅助角色塑造)。当你要涉及这方面,但是又不太擅长怎么办?




5.2.1、关于动作(打斗)描写,可以这么练习


(1)积累素材,写手的永恒主题,不读书如何变强。不过,因为汉语风格和其他语言风格不同,我感觉还是少参考欧美小说,真的,现在能翻译好的太少了。武侠和一些日系小说可以考虑。


(忍不住安利一把《宫本武藏》,以及一些日本的历史小说,文字游戏可以玩一下月社与N+社的游戏,不黑不吹老虚曾经的打斗描写真不错,还有我本命脚本奈良原一铁,大大你什么时候从山上下来继续写游戏啊。)


(2)实际练习:首先还是白描,这次你可以寻找视频、电影、动画等比较喜欢的流畅的打斗镜头,描写说白了,基础就是把需要描写的东西写清楚,因此,第一步永远是让自己的描写清晰流畅。


当你能流畅的写下几个完整镜头之后,开始练习侧面描写——所有那些侧面能表现打斗的方面(包括但不限于对战人员的神态、反应、语言、心理变化,武器,周围场景的变化、声音、光,甚至一些特效和局势分析,等等。)。


最后一步,混合。好的打斗描写是有属于自己的“节奏感”的,如果你好几个回合全部都是详细的白描,那么读下来读者不仅很累而且无趣,最好能添加刺激读者感官,调动读者积极性的侧面描写,这样反复混合实验,每个人都能找到合适自己的“节奏”。


(还有一个我流的方法,虽然估计很多人也在用,也就是描写之前先脑补镜头,设计动作,当整个打斗流程如同电影一般流畅无误后,在转化为文字。但是缺点是不好掌握节奏,一不小心就通篇动作描写镜头切换,文字方面这样写就不太好了。)




4.5、关于描写,你可能还会需要注意到的几个方面


4.5.1、一篇文章长短段落需要掌控好,长段落太多会导致节奏缓慢并且读者缺氧,短段落太多会导致文章太散并且读者大喘气,具体要根据文章剧情和风格来调整,但总之,一种东西过多摄取总会导致不好后果。


4.5.2、不要连续描写同一件物品或者同一个场景,效果通常是很糟糕的,以1~2段刚刚好,除非是文章需要反复强调。(但是你可以把段落拉长啊【)


4.5.3、打斗也好,场景也好,很难在小说里占到主体,请把它们当做组成部分之一,虽然只要文章有趣一些都好,但这又是很难让文章真正有趣起来的描写。




6、背景设定




这里主要说完全架空的世界,因为半架空或者现实世界中的异常事件,这样的背景基本是文章需要什么添加什么,个人向意味太浓,我也不好总结。


对于架空,请不要耻于参考现实世界,事实上,你就是要多参考多对比现实世界,几千年人类史,这么好的素材不用白不用。


其他我也不说很复杂,单单说最简必要的设定项目(为什么要这样请见角色设定部分)。




6.1你可以这么设定属于自己的架空世界观:


世界观设定:


风格:就是给这个世界观定个基调,是魔幻呢,还是玄幻呢,还是科幻,还是克总发糖呢。魔幻是史诗西幻还是冒险魔幻,科幻是蒸朋还是赛博还是生化变种还是智械危机,玄幻是修仙呢还是仙侠呢还是混着魔幻的东方背景呢。


科技:这个世界观的科技水平,即便是西幻世界观,也需要设定这个,有没有科技,科技到了什么程度,是茹毛饮血还是到了第二次科技革命的程度,等等。


地图:虽然不一定要详细到画出地图,但大概的地图形状,地形分布,涉及剧情的一些特别地点还是要设定且记录的,科幻可以扩张至外星殖民地或者人造星球。(虽然大部分人都会默认泛大陆板块,但是分散大陆甚至整个大陆都是岛的世界观也很有趣哦,是的,我又在安利了,《地海传奇》是也。)


国家:这个不多说,架空至少要有一个国家,不然你在哪儿展开剧情,国家越多越能产生矛盾展开不同剧情线,当然要量力而行。


种族:这个放在国家之后,因为有些架空不一定会有多种族设定,但我觉得至少要有一两个不同种族或者人种的暗设——不会表现在正文,但是会在历史、文学作品或者暗线中展示。


文化:包括但不限于历史、宗教、文学、艺术风格(内含建筑物+服装)、习俗,等等,不一定都要有,但要有一两个。(比如克总发糖,不设定特殊风俗和邪教算什么克苏鲁!)


特殊要素:可以理解为“你干嘛想架空这个世界”或“这个世界为啥要变成架空”,包括但不限于,升级系统,魔法能力(内含各种东方式法术),幻想系能力,黑科技,特殊种族(幻想种)等等。




以上,都是我认为的最基础的设定,当然,这个要扩充就……能添加的选项太多了,任君选择。




6.2、如果是同人AU(paro)呢?


嗯,终于又是一个涉及同人的地方,同人AU(paro)也就是借用一部分原著人设,但是改变了几乎所有的背景与风格的同人(附带角色定位和角色关系也会改变,也可能不变)。


这样的背景设定,最基础的东西大概就三个:


背景风格:(同上)


科技或者说时间线:因为很多AU或者paro都是搬到其他世界观或者时间线,这样的背景有可能是完全架空,也有可能是现实(指我们)的历史的某个片段。


与原著的维系:因为AU或者paro基本是架空背景了,那么它作为同人的要素,只有你涉及原著设定的方面。最基本就是人设,或者还有一部分角色定位和角色关系的部分置换。你要考虑清楚,是不是合适,是不是合理,我这么写是不是OOC太过头了?等等。




最后一项也是只要想清楚就不需要写出来,倒不如说,AU和paro第一时间就要想清楚第三项吧。


以及,AU(paro)必定角色OOC,这是想都不要想的事情,但是这个度怎么把握,就看作者水平了。




6.3、关于背景设定,你可能还会需要注意到的几个方面


没有!


这是创作最自由最有不同可能性的部分,我都觉得上面这些大家看个乐子就行了,每个人都有每个人的方法,不能强求。




7、复查




好不容易写完了一篇文章,是不是仿佛马上就要扑街,是不是只想快点发表就去挺尸?


等等,按照我个人的经验,刚刚出炉的初稿基本是不能看的,并不是文章本体会有很多毛病,而是很多小细节的问题你写作时可能没有发现。然而发出去之后若是发现错误又会很难受。


因此,我们需要复查。




7.1、关于复查和修改:


因为我觉得能看到这篇东西的人应该多数是作为兴趣爱好在码字,我也只说最简单的修改步骤。


其实就是通读至少两编。


第一遍读的时候查看对照你之前的剧情大纲和人设,是不是需要写的都写到了,有没有什么疏漏、逻辑错误、描写不合理的地方。一边读一边改。


(再次强调,不要相信你的记忆力)


第二遍读的时候,要特别仔细,细查是不是有用词不恰当的地方,语序不对的地方,有没有什么语病错字,标点符号是不是正确了。




这是最基础的,事实上我个人是复查三遍,第二遍的用词语序、语病错字拆开,毕竟尽心尽力写完的文章大问题可能没有,小问题必定出现。


(但是我通常是发布之后慢慢修改,万恶的LOFTER即时修改功能【等等)


(商稿推荐三遍以上,除非编辑或校对和你关系很铁。)




7.2、关于修改,你可能还会需要注意到的几个方面


7.2.1、推荐每个人都读一下标点符号的国家标准GB/T 15834-2011,真的,我没开玩笑,根据国标考虑一下自己某些习惯是不是需要修正,因为每个人写作风格习惯不同,因此只是考虑,不是硬性规定(我倒是花了好长时间改正了在文章里滥用“【】”的毛病)。


7.2.2、写作的时候最好统一一下阿拉伯数字和汉字数字,比如如果出现了“一”,最好就不要出现“1”,当然论文和一些应用文字除外。


7.2.3、你绝对需要知道一些基础的中文语法,主谓宾定状补,不然有些句子读起来怪怪的还找不到原因,小学课程取消这个真是太可惜了。


7.2.4、一些常见病句错字你也需要知道,同样也是辅助快速修改文章,小学基础是多么重要啊。(“的地得”就算了,现在取消了不同用法,但是我觉得还是遵循老规矩可能比较舒服。)




8、引用捏他




8.1、关于引用捏他。


首先,自己不确定的资料一定要去重新查看,不要相信自己的记忆力,重复一遍,不要相信自己的记忆力!


其次,无论是引用和捏他,都应该是融入文章,辅助文章效果的,而不是给你展现自己的知识面和阅读量的。有捏他引用的确能使文章显得高大上,但强行捏他引用反而破坏了文章的整体。总之,适度适量,且要对文章定位十分清楚。


(说来惭愧,一年前我也很喜欢强行捏他引用,现在在慢慢改正。顺带个人认为,引用也好,捏他也好,附加在文章后面的解释随心就好,你也不能硬逼读者去了解你的引用和捏他不是)




以上,这就是全部了,虽然说好了不谈态度问题,但还是想说两句。


我觉得文字创作,不能做井底之蛙,也不能自以为是,需要随时掂得出自身水准,太自卑容易失去方向,太自傲无法得到进步。


写作水平这方面,天赋占有一定分量,我看过太多的天才型写手,不需多少练习就能写出一手个人风格极强的好文。但坚持练习阅读思考,即便是完全没有天赋的人也能得到进步。只要有心,就能做到。


最后,虽然全文使用了很多次“你应该”“你要”“你不该”,但这也只是让文章某些地方更醒目的手法而已。我个人的想法,已经在开头全部说明,现在也可以复述一次。


我并不希望有人对我的这些东西全盘接受,这会使我感到不安。


我希望所有人能带着自己的思考,挑选需要的部分,丢弃不需要的部分,即便把那些不需要的东西贬低一番也没关系,只要拿走了你需要的,我觉得这一万多字的东西就有意义。




好了,写这些用了我三天假期,我还对机油开玩笑,这次不涨十几二十个粉我就要闹了(笑)


我写文并不是很厉害,这些都是我与朋友的经验总结。希望能有对你有用的东西。


以前杂七杂八的讨论还有比较理论的方面,比如各种描写对于文章的作用啊,各种写作技巧啊,怎么用才更好啊,不同风格的文章怎么写比较好啊,等等。


因为涉及内容要比这篇更加主观,因此,之后看情况吧, 如果需求的人很多的话。




欢迎讨论,虽然我回复会有很大延迟。(请爱护社畜和社恐患者。)


如果有人愿意的话,上面的内容可以随意转载,带上原地址就好。



浮世绘

相当幸福❤️

《王维诗选》:

这次的主题是,生活。


嗯......或者说是 俗世 这更准确一些


“我不想变成上帝或者居住在永恒之中,或者把天国抱在怀抱里。属于人的那种光荣对于我来说就够了。这正是我所祈求的一切,我自己是凡人,我只要求凡人的幸福。”
——弗朗西斯科•波特拉克



-望海潮·东南形胜 柳永



东南形胜,三吴都会,钱塘自古繁华。烟柳画桥,风帘翠幕,参差十万人家。云树绕堤沙,怒涛卷霜雪,天堑无涯。市列珠玑,户盈罗绮,竞豪奢。



重湖叠巘清嘉,有三秋桂子,十里荷花。羌管弄晴,菱歌泛夜,嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙,乘醉听箫鼓,吟赏烟霞。异日图将好景,归去凤池夸。

写俗世,写人间,首先当推柳永的《望海潮》。我一直觉得,宋朝是平民化世俗化的开始,它不比唐的端庄和气势,却风情万种,我总一腔情愿地认为宋是整个中国历史上最有烟火气的朝代。而柳永,是能把这种烟火气描摹得最美的人了。那些烟柳画桥风帘翠幕,熙熙攘攘的参差人群,烟火人间,人间烟火,那种很俗世很平民的亲切,全化开在柳永一枝出神入化的笔下了。


望海潮写得真是 ,太美了。


 



-向鸡窗、只与蛮笺象管,拘束教吟课。镇相随,莫抛躲。针线闲拈伴伊坐。和我。免使年少,光阴虚过。


柳永的这些词,真的是很平俗的亲切。


 



-五月斯螽动股,六月莎鸡振羽。七月在野,八月在宇,九月在户,十月蟋蟀入我床下。穹窒熏鼠,塞向墐户。嗟我妇子,曰为改岁,入此室处。
——《诗经·豳风·七月》 


 


只选了最喜欢的一段,“七月流火,九月授衣”,诗经里的生活,民歌一声唱出,干净透亮又有种人淡如菊的滋味。


 


-晚来天欲雪,能饮一杯无?——白居易


 


虽然是很经典很平常的话,但乐天写的真是太好了。那个时候的人们啊,和露摘黄花,带霜烹紫蟹,煮酒烧红叶,叫上二三好友,就是绿蚁新醅酒,红泥小火炉,旧友加好酒,畅饮于茅屋。


 


-破阵子 晏殊


燕子来时新社,梨花落后清明。池上碧苔三四点,叶底黄鹂一两声,日长飞絮轻。



巧笑东邻女伴,采桑径里逢迎。疑怪昨宵春梦好,元是今朝斗草赢,笑从双脸生。


 


春天的时候学了这首词,真的是不能更清新明快了。学了这首词后特意去和同桌搞了两根草茎斗草,欢喜又热闹。


 


 


 


-《四时田园杂兴》范成大


春日:郭里人家拜扫回,新开醪酒荐青梅。日长路好城门近,借我茅亭暖一杯。


夏日:昼出耘田夜绩麻,村庄儿女各当家。童孙未解供耕织,也傍桑阴学种瓜。


秋日:细捣枨虀买鲙鱼,西风吹上四腮鲈。雪松酥腻千丝缕,除却松江到处无。


冬日:村巷冬年见俗情,邻翁讲礼拜柴荆。长衫布缕如霜雪,云是家机自织成。


 


我只选了自己每个季节喜欢的四首。江南的农时,在范成大的笔下,就勾勒出一幅风俗画。而生活里不仅有干净热烈的天真快活,更多的可能是农人的酸甜苦辣。不禁又想起乐天的很多诗。


 


 


-清平乐  辛弃疾 


茅檐低小,溪上青青草。醉里吴音相媚好,白发谁家翁媪?
大儿锄豆溪东,中儿正织鸡笼。最喜小儿亡赖,溪头卧剥莲蓬。


 


小学学的了,我一直觉得这首诗非常非常好听。


 


 


-青玉案  辛弃疾


东风夜放花千树,更吹落,星如雨。宝马雕车香满路。凤箫声动,玉壶光转,一夜鱼龙舞。


蛾儿雪柳黄金缕,笑语盈盈暗香去。


比如火树银花合,星桥铁锁开;比如去年元夜时,花市灯如昼。上元的灯火,一定是一年里最美的时辰吧。也是最浪漫的夜晚了。


 


-老妻画纸为棋局,稚子敲针作钓钩。——杜甫


 


-且将新火试新茶,诗酒趁年华。


-幸对清风皓月,苔茵展、云幕高张。江南好,千钟美酒,一曲满庭芳。


-簌簌衣巾落枣花,村南村北响缫车,牛衣古柳卖黄瓜。酒困路长惟欲睡,日高人渴漫思茶,敲门试问野人家。


-人间有味是清欢。


-妇曰:“我有斗酒,藏之久矣,以待子不时之须。”


最近我们诗词专题是苏轼,老师带着我们补了很多他的诗。他大约是个精通了生活之道的人。


 


-小楼一夜听春雨,深巷明朝卖杏花。——陆游


 


-草草杯盘共笑语,昏昏灯火话平生。——王安石


-茅檐长扫净无苔,花木成畦手自栽。——王安石


-三月茶笋初肥,梅风未困;九月莼鲈正美,秫酒新香;胜友晴窗,出古人法书名画,焚香评赏,无过此时。 


——陈继儒


 


-清平乐 周晋


 


图书一室。香暖垂帘密。花满翠壶熏研席。睡觉满窗晴日。
手寒不了残棋。篝香细勘唐碑。无酒无诗情绪,欲梅欲雪天时。


读到这首诗是在一次做卷子的诗词鉴赏,可喜欢那句“睡觉满窗晴日”啦!因为这仿佛就是我的课间写照【。


 


-两人对酌山花开,一杯一杯复一杯。我醉欲眠卿且去,明朝有意抱琴来。——李白


只要一想想对酌时山花的明艳,就觉得心里都透出诗长出一朵花来。


 


 


-村居 高鼎


草长莺飞二月天,拂堤杨柳醉春烟。儿童散学归来早,忙趁东风放纸鸢。


现在才知道,以前学过的那么多词,小时候背的是那样美丽又亲切。


 


-山上层层桃李花,云间烟火是人家。——刘禹锡


梦得所有的《竹枝词》里,我最喜欢这首,湘楚之地的民风民情,少男少女,山桃红花,都是极美的景致。


 


-南歌子 欧阳修


凤髻金泥带,龙纹玉掌梳。走来窗下笑相扶。爱道画眉深浅、入时无。 
弄笔偎人久,描花试手初。等闲妨了绣功夫。笑问双鸳鸯字、怎生书。


俗世里小夫妇的情意绵绵,我的少女心已经漫天飞了。平常又美好的情感,畏为良相,懒为良医,愿作良民与良人共度良宵。


 


-四时常相往,晴日共剪窗。


......其实这句是在我明信片上看到的。共剪西窗烛,这太美了。


 


-竹喧归浣女,莲动下渔舟。


-渡头烟火起,处处采菱归。


-当轩对尊酒,四面芙蓉开。


——王维


 


 


-开轩面场圃,把酒话桑麻。待到重阳日,还来旧菊花。——孟浩然


孟浩然是唐朝诗人里,最俗最热闹最可爱的了,风流天下闻。


 


-柴米油盐酱醋茶。


这才是老百姓生活本色。


 


-......先是款斟漫饮,次渐谈至兴浓,不觉飞觥献斝起来。当时街坊上家家箫管,户户弦歌,当头一轮明月,飞彩凝辉。


——《红楼梦》


-若蒙棹雪而来,妹则扫花以待。——《红楼梦》


结诗社时下的帖子,看到这一行字真的太心动了。


 


-篱落疏疏一径深,树头花落未成阴。儿童急走追黄蝶,飞入菜花无处寻。


-梅子留酸软齿牙,芭蕉分绿与窗纱。日常睡起无情思,闲看儿童捉柳花。


——杨万里


我特意把小学破烂的必背古诗词一百首从箱子底下翻出来了【。


 


-红杏深花,菖蒲浅芽。春畴渐暖年华。


乘谷雨,采新茶,一旗半枪金缕芽。


——《牡丹亭》


 


-谈笑有鸿儒,往来无白丁。——刘禹锡


昨天还在和我们院拉呱,说高一那个时候啊,什么都可以聊,上至哲学原理历史评论,院长还说要给我讲存在主义;下至不入流不可描述的八卦。最幸运的就是能找到意气相投的人,然后无话不谈畅所欲言。


***


安利《浮生六记》《秋灯琐忆》《东京梦华录》,世俗的生活,平民夫妻的情意,全在里面了。


 


《秋灯琐忆》:秋芙好棋,而不甚精,每夕必强余手谈,或至达旦。余戏举朱彝尊词云:“簸钱斗草已都输,问持底今宵偿我?”秋芙故饰词云:“君以我不能胜耶?请以所佩玉虎为赌。”下数十子,棋局渐输,秋芙纵膝上狗儿搅乱棋势。余笑云: “子以玉奴自况欤?”秋芙嘿然。而银烛荧荧,已照见桃花上颊矣。


《浮生六记》:时当六月,内室炎蒸,幸居沧浪亭爱莲居西间壁,板桥内一轩临流,名曰"我取",取"清斯濯缨,浊斯濯足"意也。檐前老树一株,浓荫覆窗,人画俱绿,隔岸游人往来不绝。此吾父稼公垂帘宴客处也。禀命吾母,携芸消夏于此。因暑罢绣,终日伴余课书论古,品月评花而已。芸不善饮,强之可三杯,教以射覆为令。自以为人间之乐,无过于此矣。


 


东京梦华录就太经典了,“灯宵月夕,雪际花时,乞巧登高,教池游苑。举目则青楼画阁,绣户珠帘。雕车竞驻于天街,宝马争驰于御路,金翠耀目,罗绮飘香。新声巧笑于柳陌花衢,按管调弦于茶坊酒肆。”


这是宋朝的风流。


 


***


有人问我,说为什么不整理一些例如“对一张琴,一壶酒,一溪云”“山中何事,松花酿酒,春水煎茶”这样的诗句?我说这样的是生活之美,是理想的生活,是一个人的欢喜一个人的静谧,一个人的诗意栖居。但我喜欢的是,紫陌红尘大千世界里的熙熙攘攘,小人物们平俗的热闹。


我是个怕寂寞的人,一放假就要和我们院出去玩,一浪就是一整天。昨天和他们出去玩,最后揉着走累的腿,想着整理一些世俗的诗句,我特别喜欢小人物的辛酸苦辣悲欢离合。生活的朴素,生活的本真。


 


***


“你说这些经过,平凡而又深刻。”


Fin.

一个整理

入仏英坑大概有一年多了吧,十分惭愧,不会写文又不会画画,文倒是看了不少,于是把看过的比较喜欢的文整理了一下

只贴了链接,如有冒犯会去删除的QAQ

【】里面是作者的ID。每个作者只贴一篇文的链接。

()里面是补充说明

排序什么的是个人向注意——


一、作者

大概是一个安利。这里列出的作者都是我超级喜欢的,尤其前几位恨不得狂吹几里地,只贴一篇文太可惜了,其他的请去作者主页上找——

【远方的小白桦】鲜花的山岗

【松枝】复燃

【山与海与超重的喷火龙】Weigh Anchor

【冬寂】余温

【肮脏的仓库】eyes on me

【东坡肘子】单车飞行

【临近悬崖(七里)】Liar(1)

【鹿隐】永生之果

【特宁红】四次他亲他是意外,一次他亲他是两情相悦

【阿呆的透明泪】一见钟情

【我是夏天还是(杰超)】极昼

【Mars :-D(Nikkimars)】知更鸟之冬

【Monsoon】岁月成碑

冰鱼

【苏伊士翻译组】Wordlessly

【海上海翻译组】幸运儿

 

二、古早

大部分是贴吧的。贴吧看文比较少,如有遗漏还请告诉我一下——

 

【寻茶问墨】

GreenField(2)

【信步庭前花满天】我想在你身上刻下我的名字

fate is a big word

人都是要死的(Lofter地址:http://gentlemaninjail.lofter.com/post/1d1e0517_855da35

越陌度阡LoveStory in Melbourne

【siriuss】

DivineIntervention

Roman da la Rose(https://wapp.baidu.com/p/875563290?lp=5028&mo_device=1&is_jingpost=1&pn=0&

Great Expectation

给你的信

【朝闻道】阿斯巴甜

自起披衣看

三拍子

掌舵

 

三、个人喜好

这里完全是私心了……

 

【崩崩崩崩崩崩崩】The Ship Who Swore

【琉白evenstar】水下之都(3)(英法注意)

孤独岛

【姜蛋糕】对不起

【性别什么的就是个装饰好吗】等等我吧

【茗暖】Along way down

【蝎子的壳】分手谈判

【留岁】Dying

【叶落三秋】扯谎家

【蕭寒無聲】人身保护令

【晴映楓紅】Cordial

【塞纳河畔的鸢尾】战地新婚

【莱特】杯酒人生http://m.weibo.cn/1159846420/3934988930043078

【苝望】The light of you

【一条咸臾】If I never asked,would you tell me?

【Volsher-伏夏】玫瑰花

【骁尘知沙】Speeding cars

【Dloreid】牛角包和你的金发

【击空明兮溯流光】Gone with the Waves_漂

【Rham-】赞歌

【以卫沧海】死者是弗朗西斯

【鹿悯悯悯悯】他的婚礼

【三宅鹿】午睡时刻

【売価】Rockin' Around the ICU

【DODOBird】BCE

【Asphier Yang】伏尔泰通信集

【时雨方兴】罗马假日

【漆染礼赞】凝光

【海澄子】地理30题

【墨水瓶】布偶装与圣诞夜

 

注解:

(1)她在微博上的文比较全。Lofter上比较少,地址:假意矜持。贴吧上也有一部分,地址:短文五篇

(2)这篇的作者是RR。她的文大部分都是米英,如果有人能接受米英的话,这里是她部分米英文的翻译:【L.K.】

(3)这篇有太太写了向原作者致敬的后续:【青钝若淞】Abundance

这个作者还写过露中:高纬度战栗



悄悄地补了几篇…手机不会加超链接,等能拿到电脑再改一下…

好啦大概就这些!有漏掉的都是我的错QAQ

以后也继续喜欢着他们 _(:3 」∠)_



这个吧那个…第一次更新是2月17日。争取在暑假重新加点文进去,直到出坑为止,lof上不管什么形式(比如说dover啊fruk啊法英啊)只要是这个意思的tag每篇都会看的,所以没列的不代表没看过也不一定是我不喜欢,只是出于个人原因没放上来而已…我能干的也就是写写repo好好夸各位作者太太啦,如果有人因为这个发现了好作者就很高兴了!

顺便…如果有人感兴趣的话…有想过把看过的其他cp或者ao3上的也整理一下…不过我懒(

【致女神】愿我如星君如月

幸福的人。

陆拾叁已更名为《王维诗选》:


我第一次见到最美的月色,是不久前吃完晚饭,在同济桥上遇见室长。半圆的月亮,随着我们下桥,慢慢落在了桥边柳树上,我瞅了半晌,感慨一句:啊,月上柳梢头。


室长惊异看我一眼,说卧槽,这么文艺。


然后我就把她拐到我们班去了,呆了半个小时快上晚读才回去。我同桌推门三次,看见室长还在一脸无奈关门又自觉出去了。


桌上散了一堆银杏叶,室长捡了两片来写,用的彩墨是竹林。给我写了一片。写,盛夏白瓷梅子汤。


她说还有下半句,不过忘记是什么了。


后来我去查了这句话,得知原句应是——


“所谓情动,不过盛夏白瓷梅子汤,碎冰碰壁当啷响。”


有人说这可以来解释那些平平淡淡却又猝不及防妙不可言的情感。



我也不记得是室长哪篇文章最先让我心动,只觉得似乎是刚开学不久。


印象很深刻的一个故事,高一国庆前后室长得知我也曾混过aph给我发了一篇港耀,我看完顶礼膜拜不住赞叹哪个太太写的。室长说,是我写的。


后来还知道初中升高中那个暑假作业里布置的5000字小说室长交的就是这篇。


再后来我们因为清北北清撕攻受室长给我扔过来一篇清北的文,那个时候没有在意便记不太清,只模模糊糊想起文字里有沾满露水的矢车菊,也是很让人心动的一个意象。


我对于室长的文字——喜欢这种词完全无法表达我的情感,用迷恋或许更为恰当些。


其实我和室长,是一种很神奇的圈子绝不重合。明白些说就是她混的圈子离我八丈远,我混的圈子她远远观望。她的同人我基本看不懂,那些名字对我来说特别特别陌生。那又怎么样呢,她笔下的人物谈恋爱我一样能看得怦然心动,也想哭泣着说他们在一起真好——即使这些人我根本不知道是谁。


室长是渲染气氛的老手,多少个夜晚我在床上辗转反侧看她的文章,那些方块字都是有质感的,可以触摸,文字的张力真好。它们娓娓道来,不容拒绝地包裹住我,欢喜也好,悲伤也好,都动弹不得。


她的文字有一种被化解了的,宽容了的,温化了的锐利。我爱她的随笔胜过她的同人,多少次翻看她的随笔,总是唏嘘着。室长的思想和文字犀利,却又在某一个恰当时刻笔锋一转,隐隐触摸到文字背后的柔软与希冀。仿佛是在被沉重打击后仍能感受到心里有什么东西破土而出,那些所有之前的寂静与丧气,在最后一定会化为眼角眉梢或者灵魂深处的什么。


#


室长是我高一时的室长。


高二后因为我整天吹室长,吹得上天入地,全班未见其人先晓其名。现在的室长曾拉着我,一脸羡慕又悲愤地说,你别喊我室长,你原来室长太好了,我怕配不上你心里这个称呼。


我的同桌高一时是隔壁班的,和我同一个语文老师。在我提起室长时她一拍桌子说我知道,语文老师经常在我们班读她的作文。我嘻嘻笑着说,是吧,她超级厉害。


我一直坚信文如其人,她的文字怎样,室长的人就是怎样。


她的好,之于我是道不尽的。我无法再评点她的文章更多,我只能说,我都记得。从最早最早的她写班主任,记得她写她的哥哥,李白的演讲,记得她写云上的一天,记得她写他们,写时代洪流,写生活是一盏明灯,写窗。


我都记得。


以前是语文课代表时候总是假公济私,抱来摘抄本先看室长的随笔。室长的字特别好看,比起在冰冷的电脑屏幕上看她的文字。我更喜欢看她的字,一笔好字配上锦绣文章。她的字和她的文章一样,大气又沉稳,九天阊阖开宫殿,两山排闼送青来。


我爱她的每一篇文章每一个字眼,爱她笔下的柳姑娘;爱她的詹先生和阿袖;爱她的指对函数与坐标轴同人;爱她的糖霜与热汤;爱她的学渣,爱然然和盎盎;爱她的镰刀弯成新月麦秆厌成脊梁;爱她的普通人与少年郎。


爱所有没遇见她之前我错失了又重新找到的文章。也爱能写下这些文字的她。


#


我和室长,真的是,圈子不重合,三观不合拍,爱好大相庭径。好不容易我也爬来欧美圈,结果惊呆,我主欧她主美。我沉迷古典绅士和法德奥音乐剧无法自拔,她遨游在漫威中兴致勃勃看超级英雄们打架。即使如此qq上聊天记录也能拉长几千几百页。平常体育课坐一起,扯扯淡聊聊各自班里的事,瞎说说学不下去就去南非搬砖去北大当宿管。


和她每周一起上一节体育课,我能高兴到下一次和她一起上体育课的时候。


#


室长可能不知道她对我的影响有多大,总之如果没有她,我决不会踏上同人这条路,也不会在上高中后看更多的书,不会变成现在自己都很喜欢的这个样子。


我习惯了仰望和追逐,有的时候我觉得我对室长就像杜甫对李白,韩愈对孟郊。以前我不懂,但当终于有那么好一个人出现在你面前时,怎么能不为之倾倒矣。


那当然和爱情无关,却似乎又不止友情,硬要我形容,我只能用范成大那句诗来表示。


愿我如星君如月,夜夜流光相皎洁。


不过我不是杜甫韩愈,室长亦不是李白孟郊。我们不用遭受君生我未生我生君已老,就算分了班也会在食堂超市宿舍楼前教学楼底下体育课上某一条落满银杏的大道上不期而遇。平时我不会特意去想念室长,但只要遇见,我就会特别高兴,特别高兴。冲过去抱住她。


#


我可以在网上打出千言万语,表白她千句万句,在现实中她所有看不见的地方往死里夸她夸到周围人都想见见这是何方人士。可每次见到她明明有无数话想说,却只能以五十米冲刺速度狂奔过去,嘭一声抱住她,把她撞一个踉跄。然后悄悄把头埋在她肩膀处,小声说一句,喜欢你。


就像她突然给我写的那篇文章,我真是什么都不知道,也从来没想过。第一眼看到我手足无措,等反应过来后明明既高兴又感动得想哭泣,在她看不见的地方炸成烟花,却在私聊的小窗里,冷静得像是什么都没发生过。


可能是因为她太酷了,所以带着我也显得很酷。



我想起,高一下学期的运动会,天朗气清,阳光澄澈。当时和室长坐一起,挤在同一把遮阳伞下扯淡。突然有个姑娘来推销手工的花环,挺漂亮的。一个十块,我和室长另一个朋友分别出了五块买了一个笑嘻嘻说要给室长戴上。她任我折腾,后来打开手机拍照。于是室长微微抬起头,打着遮阳伞冲着镜头笑。是真真如不久后她那篇纪念高一的文章中所说的那样,年轻又好看。


我有很多话想说,却说不出口。这些充盈丰沛的情感无处安放,只能藏在内心深处,被酿造的香甜又绵长,碰见室长时云淡风轻,嘴上漫无边际胡扯,不过都是生活杂事,却又快然自足,内心欢喜。见不到她时自己悄悄喝一杯。


她老实又个性,严肃又活泼,偶尔喜欢撩一撩我。


昨天最后一次捡银杏叶,校园里叶子快落光,想了想给室长做了三个书签。虽然很丑,最后怂得不敢亲自去送交给了基友。周末打开文档按下心潮澎湃开始一句句表白。也没什么特别,没什么惊天动地。


#


就像盛夏白瓷梅子汤,或三九天里一杯热气腾腾的豆浆,某一次在四号食堂,那时雪满校园,呼出一口白气都能凝结成霜。我和室长一前一后买了杯豆浆,捧着,暖手,暖胃,暖心。


Fin.


愿你的道路漫长,充满奇迹,充满发现。


愿你也可以成为自己想成为的人。


偷偷地 @一只曲奇 


【给崩溃的青少年们静静气,这是你们应得的】

214782:

2016.11.5


我翻我去年考研的日记,觉得我那时候还有点儿间歇性理智,抄出来大家一起静静气。我知道现在你们该崩溃也都崩溃的差不多了,就像我知道,能记住日子这事儿完全不是因为我记性好。


——主要是正在进行中的某些人,让我比较担心。


(好像提前养崽啊,望天叹气。)
 
  
_我们去选一条相对艰难的路,是为了成为更好的人,不是为了把自己逼死。


换句话说,我们皆当有胆色为自己赢来几年安稳日子,亦当有胆色允许自己阵亡在跋涉途中。


但始终需要明晰的是,无论是阵亡本身还是恐惧阵亡的灭顶情绪,都不是我们一路跋涉的目的。
  
   
_“事不在一时。”


“未可急进,急则生疲,疲则生暴,此为行事大忌。”


──乙未年雪月自勉(并且一直勉到了现在)
   
         
_人要自己有力量,才不会因为别人的好恶而患得患失。
      
      
_不要被过去惩罚,不要为了取悦谁——任何人,无论是过去的还是现在的,而做出牺牲——因为这不会使你更快乐,并且毫无意义——如果你是一颗橡子,你总要长成橡树,而无论你为迫使自己长出桃子浪费多少时间,那个时间最终也都不过是白白浪费掉了。


心理学有句话这么说,“在所有合适的关系中,从来都不存在任何人为任何人做出牺牲(In all proper relationships there is no sacrifice of anyone to anyone)。”


——当你觉得你在受辱时,先反省自己,再反省关系,最后做决定。


  
_不要孤军奋战,永远不要觉得自己是在孤军奋战。


没有人应该孤军奋战。


担心你的人,关照你的人,为你快乐与否认真打算过的人,永恒比你以为的要多。多得多。


(否则你们说说我写这个活见鬼的玩意儿干嘛?)

如何成为一个写手

露水心脏:


全文仿写洛丽摩尔的《如何成为一个作家》,好的归她,糟糕的体验分享归我。









有一天,你开始写东西。


一开始你写的很糟糕,你的经验来源你小学初中看的一些书,这些书良莠不齐,你的根暂且长在上头。你开始写。在这段时间里,运气是你的主要导向,你可能会被嘲笑、贬低、指出错误,你气的发抖,并且发誓再也不写,你决定去学习,去打篮球,去弹钢琴。这都是非常幸运的,你成功从写东西这个死胡同逃生了,未来你会成为律师,篮球运动员,钢琴家,你完全没有意识到自己逃过一劫。


契诃夫说,任何头脑健全的人都应该千方百计回避写作,你痛哭一声,只恨看这句话看的太晚了。


如果你没有被伤害的太深,因而继续写,你会进入一个新的世界。在这段时间里你依旧是懵懂无知的,你能看出什么是好,什么是不好,但你分不清自己好不好。这是所有最初进入这个领域的人共同的困惑。我只有一句话想对你说:如果你对自己感到满意,如果你是因为受欢迎,而非看明白自己写什么而感到满意,你就完了。赞美可能是你最初的动力。你平凡无奇,扔到现实里任何一个人群里你都不是黑羊,写东西使你产生了一种奇特的自信,一种与众不同、高人一等的非凡感想。你为自己比他人更细腻的心灵和眼睛而感到自豪。这时候你远远没意识到,你将会因此感到最深重的痛苦。


你继续写。


你写的比原先好了,这时候的你开始感到焦虑,因为受欢迎和赞美已经不足以填补你的困惑。你读了很多书,再久一点时间,你开始什么都不读,你以为这可以让你脱身,但其实并不。你开始思考一些你原先不会思考的问题。你意识到那些赞美依附着的是别的一些东西,如果你写同人,它就依附原作,如果你写日记,它就依附着共情,如果你写原创,它就依附着你的读者从你身上汲取的爱;但你其实并不能理解她们在爱什么,你写了它们,但它们不属于你。


你发现其实根本就没有什么属于你。你在思考着这个问题,更悲惨的是,你意识到你的写作能力甚至还不能达到这个问题所在的层次。你开始怀疑几年前的你究竟是为什么会如此轻易就能获得快乐和满足。


你写两个人,或者写很多人,写他们的爱他们的恨他们的快乐和痛苦,你寄托一部分在他们身上。一开始你不会发觉你精心搭建的这个故事有多糟糕,不要紧,很快你就会发现了。你越聪明,越敏感,它就来的越早。


你崇拜或喜爱一两个作者,你从她们的作品中感到了敲在你灵魂上的颤音,你试图了解她们的生活:是什么让她们与众不同?并且这样叫人喜爱?你会发现她们其实也是个普通人,你以为她们已经足够优秀,足够高,并且这个能让她们感到一部分安宁,但事实上她们也在每天为自己的糟糕感到痛苦。而在这之上还有更多更深的痛苦。


你暂且停笔了,你开始回首往事,你开始想到第一次动笔的自己。你的心里不可抑制的诅咒那个自己。


干嘛不去当个律师呢?是不是?


你开始试图封笔,逃走,你删除你的帐号,你的文章,你的微博;你开始去学习,去打篮球,去弹钢琴,你迫切的想去过一个正常人的生活。但没多久,你就发现你又坐了回来,你又开始写了。


你意识到了自己已经失去了粗钝的保护壳,外面的世界于你而言太危险了,太油腻了,太难以忍受了。你已经习惯了用写来抒发感情倾泄痛苦,你不懂在此之外的方式,你发现你被写困住了。而你最开始只想完成一个浪漫的爱情故事而已!


你的心在呼号:去你妈的生活。


偶尔你依旧会因为赞美和受欢迎而感到快乐,但那也非常短暂,抵不上你写完后五分钟就会感到的失望。你的读者并不能理解你,你养花,她们赞美花,可那和你究竟有什么关系?你又不是在养你自己。你明白了:一个缺陷的自己并不可怕,可怕的是你意识到了这一点。


对于那些仍旧能够因为赞美和受欢迎快乐的人,你既不感到轻蔑,也不羡慕,你知道迟早她们会明白的,从这个世界得到的快乐俞多,被追回的债务也就同样。


雅俗共赏,你咀嚼这个词语,知道自己还很远,甚至可能永远都达不到。那又怎么样?你想,都这样了,还能怎么样?你已经很糟糕,无所谓接下来要往哪里前进了。反正你也只会这个了。你因此感到痛苦,也因此感到快乐。那是这个世界之外的人所不能触碰的快乐。


你开始写。







海水与浮冰

和文字恋爱的感觉啊。

一颗柠檬多少坑:

这其实和贪婪有关。一种无法摆脱的渴求。一种永无止境的欲念。文字让人痛苦。我喜爱疼痛本身。


伯爵茶:



最近有点不在状态,一些写东西时的想法。





去年,也是五月中吧,我写完了<相信>.这大概是整个2015年度我最喜欢的一篇文章了.发出去以后我从宿舍走到胡同里吃麦当劳.当时大概‪晚上八点‬多,下着小雨,还挺冷的.餐厅里橙色的灯光特别温暖,我靠窗坐着,看着夜雨,吃着鸡翅,觉得很开心.




我现在还记得那种脑子清空了,疲惫又满足的感觉.




然后我沿着湿漉漉的街道走回宿舍,路上我还在回忆我刚刚写的台词,那时我还是很开心.然后等我打开宿舍门,坐在椅子上时,我突然就沮丧起来.我觉得很悲伤,很难过,而且特别空虚.




这大概就概括了我对写作这件事的所有感受.







至今为止,对我的写作尝试起到最大影响的观点,还是海明威的冰山原则.当然这已经是个老掉牙的理论.我所说的恐怕也不再是它的原意.但是这座冰山本身,以它鲜明的意向时刻震慑并镇压着我的观念.我常常在写作中,在思考中,在交流时看到那座海面上的冰山,并且为此感到畏缩.




这种畏惧很难以说明. 我同时害怕它露出的部分和潜藏在水下的部分.当我评估水面上的部分时,我担忧我压住了其下的冰山.而当我挖掘水下的部分时,我又担忧暴露会减损它们的优美莫测.文字之下游动着庞大的阴影.书面背后漂浮着暧昧的薄冰.我在书页和海水的夹层间两难.我自问是否知道冰川之下的真相.我在黑水之下能潜游多深.而如果我可以的话,我的观众又能不能看见它.







听起来太意识流了.简单地说,我仍然失败于把握展示与隐藏的尺度.




这其实挺滑稽的.因为写作的目的就是展示和暴露.在比较煎熬的日子里我曾经说,我就是想要写一些”撕心裂肺的东西”.但是出于写手的傲慢与矜持,我要用曲折的方式来写它们.我想写一潭死水压住惊涛骇浪,想写一地枯草过去茂盛葱茏,我想写一片安静祥和的土地,数十尺之下岩浆奔涌.




我的目的是尖声呐喊,但是我要安静地说话.同时,我因为这种低吟不足以满足我咆哮的欲望感到失语而躁怒.我为此哑了两次。一次因为低声,一次因为低得不够响亮。我睡不着.我躺在虚空里沉思.这里有一个角色,去掉外貌描写,去掉副词和形容词,去掉动作,去掉心理状态,只剩下语言然后让他说谎话.你能展示出他的内心世界吗,你能否徒手剖出他一颗痛苦的心?







写作像是一道数学题.冰山带着考官坐在海水之中.二元方程你会了.三元的怎么样.现在未知数成了六个.亲爱的.你又没解出题.我切一块浮冰给你.不行就两块.可是海平面上升了.海平面上升了.北极熊该到哪儿生活呢.







总之,我不开心.







我总想写一些关于痛苦和自控的东西.黑暗的海水深处,冰棱在尖锐地闪光.这情景多么森冷而华美.但是我又忍不住想要接触水下庞大的,不是七倍,而是成百上千倍的冰川.我们以为我们注视着的是海面上的冰山一角,不是的,这个世界早已被冰川占领.你看到的只不过是冰封大陆上一块细小的浮冰,和伴着它摇荡的一掬浅浅的水洼.










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